古书画的鉴定与作伪方法主要在临、摹、仿、造四个字上,一般来讲,仿的伪作并无蓝本,因为古代缺乏古本临摹,更容易露出作伪者的本相,被鉴赏之人分辨出。
所以,防照作伪者大多是其人的挚友、师门弟子或者子女亲戚,像文徵明、董其昌、郑燮这等人的伪作存世量很大,尤其是文徵明与郑燮,若是鉴定者没有见过真迹,对伪作先入为主,那么极有可能将伪作当成真迹。
最难辨认的也恰恰是此类作品,尤其二者是同时代之人!
像易云以前在燕大时,也见过和听过大量的真迹伪作,并且上手参与过修复工作。
譬如绿荫清话图轴的伪作,光易云就见过两次!
亦有各类清代和民国佚名画作,如果按照新的定级标准来看,倒也算是一般文物级别了。
作伪的古书画最大的特点是有地区性问题,“苏州片”大多仿照仇英等专工青绿山水长画,而“绍兴片”与“扬州片”则多仿照地方名家,如徐渭、僧原济等。
郑燮的伪作在山东潍县也流传甚广。
眼下。
易云与卫双凝二人面前所看到这幅画,便是出自山东潍县的谭云龙之手。
谭云龙其人技艺超群,尤其擅于模仿时任潍县县令郑板桥的画作,对治印、金石、书法也颇懂,习作几乎近于以假乱真的地步,甚至曾得到郑板桥本人的肯定!
因此即便刚刚在看到这幅画的卫双凝,也并没有第一眼认出来是幅伪作,而是在易云的步步指点下,才通过题跋看明白与真迹的出入。
在这方面,卫双凝不得不佩服易云逻辑的缜密。
一位古书画修复者,不仅仅要有超人的天赋与技艺,尤其在修复高品质的文物之前,有缜密细致的思维逻辑,能够形成一套系统的修复方案,这才是最厉害的地方!
“拿两小瓶草酸溶液。”
“麻烦帮忙打一盆50的温水。”
“拿一块干净的白毛肚巾来!”
易云已经有了自己的洗画方案,索性不再客气,直接开始吩咐起来。
刚刚站在旁边的刘柳柳一直没有说话,只是羞涩看着眼前男神的背影。
她早已被易云的博大精深所折服。
听到易云需要帮助,立马就拿起水盆,欢快的去了
既然易云确定了清洗法,意味着不能像灌洗那么顺手,而且这幅立轴竹石画也并不适宜