书画性命，攸关于揭。绢尚可为，纸有易揭者，有纸质薄糊厚难揭者。
唯在修复者致力于毫芒微渺之间，有临渊履冰之感！
一张书画，总共有四层，画芯就是薄薄的一层纸，在画芯背后，还有托上的一层命纸直接与原画接触，外加两层褙纸。
所谓命纸，即与书画性命二字相联结，可以延长书画的寿命，如若没有这层命纸，传统古书画根本不会流传到现在，也就不存在传言中的纸寿千年一说了。
古书画经过沐浴清洗画芯之后，其次关键的一步，全乎于揭。
揭，就是揭命纸，古书画修复的第二环操作！
这里面的水，一点也不比洗画方面浅。
对于刚入行的修复师来说，如果水平校次，极有可能揭的过于薄了，如果不幸揭到了画芯里面，那就会把画芯连带揭下来。
所以，什么地方能揭，什么地方不能揭，能揭多少，有多厚、有多薄，全有自己的规矩，这些也只能靠修复师本人长年累月的经验累积！
拿绢本来说，假设命纸时间太久已经融入到绢丝内部，修复者再强行揭掉，那绢丝就会遭到毁灭打击。
古书画在经过清洗画芯之后，一般是紧接的间隔时间不能过于太长，晾干之后就要揭裱，将以前损坏的破旧覆褙纸和托心纸揭掉，再重新进行装裱。
这幅莲溪渔隐图轴突遭变故，亟待揭纸的原因，正是侯建飞综合考虑不周的结果导致的。
纸绢本身因为受过淋洗之后，失去了应有的拉力，这幅图轴的纸张质地相对比较薄，书画心的浆却很厚，而且浆糊是古人用白芨汁调制的，让揭裱的难度无疑提升了一个高度！
本来在洗画的前、后，修复师都要步步苦心经营，思考详细方案，秉持如履薄冰的态度，在毫芒微渺间下手，因为一步不慎，就极有可能坠入深渊，让古书画万劫不复！
因此在种种综合原因之下，揭纸的时间就更加紧迫，显得不够用了。
如果这幅图轴的揭裱不能够一气呵成，极有可能会损坏书画心，后果难以预料。
侯建飞对这样的情况自然是始料未及。
一旦书画发生不可逆的状况，段青波也很难完成兜底。
可就在众人思考方案之际。
更令人震惊的情况出现了
易云不知什么时候，伏案到了装裱台上！
他伸出了右手的四