书画补缀好后，最后一个环节便是全色。
传统古书画流传至今，尚未发现没有任何残缺、完美的一张，它需要修复师通过全色、接笔来补全修复后的残缺部分，才能让古画重现世间。
全色，亦称全画，包含了接笔部分。
这道工序是修复的灵魂，身怀接笔绝活的修复师，对古画残缺的内容与笔迹进行细致比较后，对作品的原貌与色调进行复原，有画龙点睛之妙用。
此处，首当其冲的最大阻碍，却并非书画作品本身，而是文物修复行业新提出的“最小干预”原则。
所谓的“最小干预”，简单言之，就是“能小修绝不要大修”，可说白了是一句屁话！
谁能保证什么是小修，什么是大修？
这有的字画都碎成渣了，不大修能保存吗？
结果只能拿出来大修一番。
就拿古书画修复的最后一环来说，人家纸揭了，画也补好了，剩下给文物全色，如果按最小干预，那干脆不全得了。
这种感觉就好比情人节的小情侣去酒店开好房间后，玫瑰、双人床、葡萄酒、蛋糕、小电影、冈本全部烘托到位，你却洗洗睡了，那还是过节吗？
侯建飞刚才在断裂处所贴好的细小宣纸条，便是画面中因破洞造成断笔的地方。
易云要完成全色这个环节，首先就应该对这幅图轴的断笔处进行接笔。
这就要求接笔之人对作品的内容、作者的笔法，有特别深入的了解。
修复师必须要知晓整幅画笔意的来龙去脉，否则无法完成全色，几乎等同于和原画的著作者一同创作！
这种难度，可想而知！
所以在侯建飞眼中，这一环已经与天赋无关了。
即便易云是所谓的天赋型选手，可那又如何？
全色可不是那么容易的
侯建飞的神色冷清地盯着易云，呵呵两声，露出不屑的表情。
他其实有些不明白，接笔这种活需要接续字画原本缺失的画意，要求全色者必须要有临摹古画的基础。
而易云刚入宫，进入书画组并没有多长时间。
侯建飞就不同了。
他已然是摹画组的组长！
以前不少的古画修复环节，都是由摹画组组内的临摹师来接笔和全色，毕竟摹画者的思维和经验比单纯的修复者更老道，也更容易接笔出接近原