关，写毛笔字时手腕总是枕江在桌面上，写大字没法进行，于是在屋梁上悬挂一根绳子，结成绳圈，将执笔的手套在圈里书写。可见不能悬肘是件很麻烦事。
“你执笔的位置稍微提高一厘米，应该会有意想不到的效果。”祁老忽然提意见。
捉笔杆的位置，也是很考究的，大家称之为执笔的高低。
执得高，手执在笔杆的中部或尾部，书写时手腕或手指移动一分，笔毫就会在纸上移动一寸，容易产生意想不到的效果，结体也会奇趣横生，因此，这种方法有利于写行书和草书。
但由于执笔高，手中之力传递到笔尖的距离远，笔画容易浮滑。相反，执笔低，笔力易于到达笔尖，笔圆较沉稳，有利于写篆书、隶书及楷书。
杨奕惯写行书，微微蹙眉，稍微将手指捏高一点，有点不大习惯。但下笔之后，尤其是在最后收尾、或者连写的时候，他惊喜地发现感觉顺了一些。
果然有名师指点就是好一些，少走很多歪路，一些能立即改正的地方，也容易发现。
人往往会这样，自己发现不了自己的问题，旁人则很容易挑出毛病。
“好，还需要多练！在连笔的时候，你的手要放松，在收放自如方面，还需要努力。”祁老在一旁很用心地观察。
执笔也有松紧问题。执得太紧，手太用劲就会颤抖且手指疼痛。执得太松，一点力也不用，笔就会掉下来。
尤其是在连写的时候，一定要注意松紧的把握。
“力在笔尖！你这个年纪做到这程度，相当不易。”祁老赞扬道。
“力在笔尖”就是要将力量通过执笔的手传递到笔尖上，不能停留在手臂或手指上。
写字用的是巧力而不是死力。巧力来自久练，这就像骑自行车一样，会骑了，习惯成自然，并不感觉到自己在用力。写毛笔字如果感觉不到自己在用力，运笔自如。但写出来的字，让人感觉苍劲有力，那就是一种很高的境界。
“你写的是行书，速度再快一点。”
他解释：“行书字形的优美，线条的神韵，大部在快速行笔中体现出来，呼应的连贯笔势也是在快速运笔中体现，慢笔写出的字是没有神韵的。”
众所周知，一些快速行笔的人写出的字形和篇章，不拘泥，不呆板，具有高昂的气势！这就是他们运用了“一气呵成”的良好效果。
杨奕闻言，手中的毛笔又快了几分，但马上就有点