的艺术非常的自信，认为就算有问题，两人的舞台经验足以应付！
不过，梨园行有这么一句老话。
“当场不让父，举手不留情”！
所谓的台上见，就看你的玩意儿灵不灵，没有什么人情可讲。
一般来说，台上见的结果，只有三种。
一种，皆大欢喜，大家都表现的不错。
一种，一头沉，一个演得好，一个演得不好。
还有一种，两人都演得不好！
而当初马连良和程砚秋两人就是最后一种，都唱的不痛快！
这并非是因为两人的能耐不行，只不过是因为他们两个人的艺术风格大相径庭，所以，演出的效果就惨不忍睹！
宝莲灯这出戏，是一出生旦的对戏，马连良跟梅兰芳，张君秋都表演过，而程砚秋也跟王少楼、贯大元等人也合作过。
大家的表现都非常的精彩！
只不过你要清楚一点，马连良和梅兰芳合作，那么自然是马跟着梅走，而马连良和张君秋合作，就是张跟着马走。
而王少楼、贯大元和程砚秋合作，那么自然是他们俩跟着程砚秋走！
那么马连良和程砚秋两人站在台上，谁跟着谁走呢！
当初两人在梨园行的地位不相上下，风格又大相径庭，坏就坏在两人在后台也没有对过戏，都觉得这么熟的戏了，不用对了，台上见吧！
结果，就出了大问题！
两人之所以唱不到一块去，主要原因就是艺术风格的南辕北辙！
简而言之就是程慢马快、程拖马急！
程砚秋的风格是缓中有紧，紧中有慢。
有时候你以为他唱完了念完了，其实他在那行腔念字当中呢，你以为没了，刚要张嘴接话，他的腔或者字又冒出来了，总归让你急不得，等不得。
马派的风格是干脆利索、爽利简洁。
这回他都快难受死了，因为他总得提着半口气儿等着程砚秋在那里四平八稳地把腔念完，着急也不行。
因为程砚秋所创的程派，就是得沉得住气，坐的住，不急不缓，把戏做足了，身段做好了，才能叫板起唱！
唱起来也要求唱腔虚实相间，跌宕起伏，如泣如诉，绕梁三日而回环不散。
一个是火上房，一个是现打井！
最关键的是，两人都是名角儿，到了台上之后，谁也
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