“你问我我问谁去，我和他又不熟。”
李安随口回了一句，这么多年过去了，这套紫砂壶应该涨了不少钱，这么想想他突然觉得自己有点小亏。
不过也算了，反正人也没了，找不到人要回来了，李安心里惋惜，转头朝着另外一个房间走去。
他刚刚发现了一点小小的问题。
这个私人博物馆里头还保存着不少来自于华夏的古董物件儿，其中大多数都是现存量比较稀少的。
在李安的印象里，塞拉尔博本人就是一个酷爱收藏古董文玩的收藏家，他在华夏呆了小几年，就是专门为了研究华夏的古董收藏。
不过他为人的品行端正，不屑于去干那种烧杀掠夺的事情，他在华夏带回去的古董全部都是他自己花钱买来的。
丰厚的家底让他有这样的底气，看来还真让这小子研究出了一些门道，这些华夏的老古董即便是在当时也是现存量十分稀少的。
例如他面前这只哥窑八方杯。
正所谓家财万贯不如钧瓷一片，虽然是后世模仿宋朝的哥窑而产出的一种瓷器，但青出于蓝而胜于蓝，其形制玲珑俊秀，装饰典雅精美，富有成化器的特色。釉面虽仿宋代哥釉，但其釉质肥润，平整光亮，光泽度较强，故无宋哥窑的“酥润含蓄”之美。口、足釉色及金丝铁线纹也较宋哥窑片纹规整，少天成之趣。
哥窑由于烧造时胎釉膨胀系数不同，导致出现釉面开片，俗称“碎瓷”，这一缺陷后来被文人充分发掘，推至审美的很高层次，遂让哥窑以其缺陷美在中国陶瓷史上独树一帜，获得当时文人社会的认可，成为自明清以来皇家及民间书房陈设推崇的对象。
此器胎釉坚致凝厚，如同堆脂一般，釉质温润，米黄釉釉面泛酥油光，如人脸之微汗，即所谓“润泽如酥”。开不规则冰裂纹，金丝铁线成交叉状，意趣天成。
哥窑器物通常釉层较厚，最厚处甚至与胎的厚度相等，釉面有缩釉点，釉内含有气泡，如珠隐现，显微镜下呈现“聚沫攒珠”的效果。
陶瓷界孙瀛洲在其元明清瓷器的鉴定一文中说，官、哥釉气泡密集似“攒珠”，即指哥窑瓷器釉内气泡细密像颗颗小水珠一样，满布在器表上。
简而言之，它之所以这么火，就是因为它那不规则的拼接碎片形状的冰裂纹，虽然是天成的却给人一种人为的矛盾感，所以即便在当时也很受推崇。
但它更让人推崇备至的原因是另外一个，