绘、高莳绘三种
平莳绘就是传统的中国描金工艺，不同的是岛国人施加的最后保护层很薄，薄到无法堆平底胎和花纹部分的高度差，故而平莳绘的特点是花纹部分通常会略高于周围，如同清三代珐琅彩瓷和粉彩瓷器那样，呈现出一点浅浮雕的视觉效果
研出莳绘的前期工艺和平莳绘基本一样先用漆画花纹，在漆未干之时撒上莳绘粉，这使得画粉不再局限于金银两色，更多了其余色彩，组成更加丰富的画面
之后会再上一层漆，直接将画面给完全覆盖住
等漆干了硬化以后，再用细腻的打磨手法将莳绘部分打磨出来这样制作出来的莳绘器物表面平滑，花纹会显得若隐若现，别具有朦胧之美
高莳绘则类似于国内的“堆漆”，在器物表面利用漆条堆砌出隆起的漆面，并在其上进行莳绘描绘作品与前两者的最大区别就是富有立体感和力度，也是从平面二维走向立体三维的创作突破
其后随着漆绘图案的日趋精巧华丽，在“高莳绘”的基础上还发展了一种“肉合莳绘”的技法，它使隆起的漆面形成缓坡，多用来表现山岳与云彩，使会面的表现更加生动，更逼真
江户时代是莳绘最辉煌的时期，大量优秀作品涌现而出，极尽奢华之能事，其中以本阿弥光悦达到了艺术的巅峰，就相当于中国书法里的王羲之
他的莳绘除了金银，还多采用铅、锡、青贝等材料，能够运用古典的题材，加上崭新的意匠，选材大胆丰富
手法也多了许多新颖尝试、创造出许多独特的效果，整体大方又极富装饰性
最终创造出了以他名字命名而成的“光悦莳绘”风格
在整个过程里，岛国莳绘也创造出了许多器型、纹样、工艺手法上的传承，形成了一个大的体系
不过就好像老时节里玩“软片儿”看不上玩“硬片儿”的古玩人一样，画家研究工匠的技艺，那就是降维打击
列索阿格本身就是油画家，漆画家，自治州火车站上的大型瓷砖壁画《凉山情》，就具备很浓厚的漆画风格
因此他很快就模仿出了具备浓厚和风的漆器，并且还设计出了既传统又创新的图案，深得“光悦莳绘”的其中三味
此外还设计了一款木碗，木碗上由几道漂亮的弧线分割成几个空间，每个空间内填入一种颜色，用金边分隔，再加清漆推光，用传统手法和技艺表现出现代风格，这已经属于青出于蓝了
“不愧是青年艺术家，这些线条太优美了”周至忍不住赞叹道
松井造和金淳一也是连连点头，艺术品到了一定的层次后，各国各民族的审美都是相通的，就算大家不是艺术家，也都看得出好坏来
却不料列索阿格露出了惭愧的神色：“这都是漆器厂的大姐们画的，这个熟练程度，我都做不到”