去讲中国故事”
这个也很好理解
无非就是用西洋管弦乐，西洋式的音乐形式，音乐表达，去写中国故事的作品
比如李少杰之前的大型民族歌剧《沂蒙山》
就是在用歌剧，加入民族元素，讲述民族故事
“那他？”
“他啊！”
陈教授摇了摇头
突然理解了李少杰为什么会“不知道自己做的算什么”“进度很慢”了
“他想走出一条新的路子”
“不再以任何一个东西为主体，而是全部打碎，融合”
咂了咂嘴，陈教授道
“中西方音乐完全是两个体系，而现如今音乐的基本体系都是西洋体系，中式的传统体系一来入门门槛过大，二来是丢失的过多”
“或许有相互融合类似的东西，但冲突也蛮大的”
“这太难了”
能让教授说出“难”，那自然是真的不简单
相似的东西，自然有很多
比如“旋宫转调”对接的“西方升7降7+自然的调性”
如果说，西洋音乐体系也难，但循序渐进，从基础走起
那中式的音乐体系，开头就炸毛
因为，中式音乐的体系，是建立在一定文学，文化，哲学之上的
而且非常的随性
比方说，入门的技能，认谱
五线谱，入门起来，很简单
但中国的一些谱曲.例如古琴
就连如今，用的都还是文字谱
哪怕经过简化，也是减字谱
起码，怼脸上，字都不认识
而且，境界，哲学，思想，乱七八糟的东西，也让入门者迷迷糊糊，大多都是老师怎么教自己就怎么唱怎么弹
因为体系的差异性，所以，如果想真正全部打碎融合，自然是极难的
“好家伙”
几位女家属不明觉厉
不过多少也差不多能懂啥意思了
就类似于做饭
中餐西餐自然是有共同，有区别的
但融合起来，基本都是以一方为主体的
比如西式中餐，中式西餐
正经去打碎融合的东西，几乎可以说是没有了
“当然了，我不可能完全彻底的打碎融合，起码现在肯定是不行的”
李少杰呵呵一笑
“自建新体系那太夸张了，主体其实还是西洋乐，只不过在创作手法上，会更深入一些，尽可能将多一些的中式处理方法，协调进去”
耸了耸肩
“我甚至尝试了一些无调性.”
“.”
教授们稍微放松了些
但依旧有些担忧
这仍然是极难的
虽然说尽可能深入
但其实，这就是0到1的跨越！！
1到100不难
难的还是0到
可以预见，一旦李少杰这个真的做出来，最起码，可以给出相当多的思路与操作
在这基础上，继续行进发展，融合，创新
就显得很简单了！！
就比如，李少杰的《沂蒙山》，不仅将民族调式打碎，融入歌剧之中，更是加入了我国首次尝试的女中音咏叹调
效果相当不错
这之后，就有很多人