，真正能火的，还很优秀，高质量的歌曲，是什么样的呢？
是信息量巨大，但侧重关系非常明显的歌曲
信息量大，决定了一首歌是否耐听
而侧重关系明显，决定了初始接受度高不高，会不会火的一个重要因素
“给大家实验实验”
李少杰打开了设备
讲真，流行音乐的撰写绝不是那么简单的
更不会如此之快
但他还是A了上去
“首先，我决定，这首歌曲进行去旋律化的处理，侧重于节奏以及音色信息的凸显”
“所以，我们先调试一下奇奇怪怪的音色”
李少杰建立了一个新的文件
文件名就叫《badguy》
坏
这个名字，倒是逗笑了不少同学
“比如，我将吉他调到很低，整体音色非常接近贝斯”
李少杰耸了耸肩
“但它其实是吉他”
“哈哈哈哈哈！”
学生们哈哈大笑了起来
果然是个坏
从音效开始就已经在整活儿了
这不免更加让人好奇了起来
“嗯，加入一些非常显眼的节奏音色，然后将这个贝斯属性的吉他音色负责另一层节奏”
“但旋律上的变化我就不搞太多，几乎可以说没啥调，稍微一丁点的区别，不至于让他们变成完全一个音就够辣！！”
很快，一段主歌就写好了
从五线谱上确实可以看出来
这几乎就是一条微微有点变动的直线
变化确实非常少
与平时在五线谱上看到的那些参差不齐，高低起伏的音符完全不一样
“然后呢，我稍微用人声垫音一下”
李少杰特意标记了几个反拍的点
“这就给真人演唱时的节奏留下口子，进行变化，与伴奏的节奏产生一种化学反应”
“去旋律化，但加深了节奏方面的信息度”
“但一首歌不能没有旋律”
“所以，副歌的地方，我完全可以一点都不用人声演唱，单纯就是做一段变化很大的旋律去洗脑，而在副歌凸显旋律的同时，反过来，降低节奏的存在感”
“这里面的电子音效也需要选取一个诡异且奇怪的，这样能更好的配合节奏的变化”
很快，又是一段很离谱的副歌出现
这首歌的制作流程与思路，似乎与现如今传统的流行音乐作曲方式有着很大的不同
“可是老师，您这主歌与副歌可以说是两个极端，那么主歌过渡到副歌的话，会极其不协调，甚至感觉很难衔接，这怎么处理？”
“啊？很难衔接？”
李少杰理所当然的双手一摊
“很难衔接的话，那就不衔接呗”
“不如说，既然无法衔接，那么反而要制造更大的割裂”
“？”
学生们懵了
好家伙，这是什么说法？！
既然知道要挨打，那不如挨打的更狠一点，好骗赔偿和保险是吧？！
这就是大佬的脑洞吗？！
“不要陷入思维逻辑的陷阱，既然你尝试衔接的话会感觉难